舒绣文：永远的“虎妞”中年弃世遗产不留养子病重未获探望

  舒绣文属于演技派，她身材不高、相貌也算不上美人，在生活照里看起来非常平常，但一上银幕或舞台，立刻焕发出不同的光彩，自信、从容、激情、投入……仿佛沉浸在她的角色之中，与角色融为一体，因此，经常被人称赞“演谁像谁”。

  从《女儿经》中轻佻的、《夜来香》中身世悲惨的卖花姑娘、《热血忠魂》大气凛然的秋瑾、《太平天国》英姿飒爽的洪宣娇、《雷雨》中忧伤阴鸷的繁漪、《骆驼祥子》里泼辣的虎妞、《一江春水向东流》里爱出风头的交际花王丽珍……舒绣文饰演角色跨度极大，她也非常善于把握各种角色的性格特征，以艺术手法予以精妙体现，渐渐形成了自己的表演风格。

  在重庆时期，她与张瑞芳、白杨、秦怡并称为话剧舞台上的“四大名旦”，又因在电影《一江春水向东流》演活了为达目的不择手段的交际花王丽珍而闻名全国。建国后，舒绣文被调往北京人艺，成为全国人大代表，可谓功成名就。

  她的原生家庭贫穷困顿，让她十几岁就必须去当，后来，婚姻又连遭挫折，未能生育，抱养了好姐妹的孩子。舒绣文望子成龙，对儿子视为己出、严加教育，却也导致青春期的孩子与她产生了隔阂，1969年，舒绣文因遭迫害导致肝病加重入院，身边一个陪伴的亲人也没有，临终前仍在呼唤儿子的名字。

  舒绣文1915年出生在安徽黟县，原名叫舒彩云，1921年跟着父母迁居北京。

  舒家本是书香门第，但到了她父亲的时候，因肺病赋闲在家，还染上了抽的恶习，导致家中负债累累。

  舒绣文为解决家里的经济困境，从北平的安徽中学退学，外出打工，瞒着父母到华北饭店当，好挣钱贴补家用。她父母得知后，虽觉有辱家风，可也无可奈何。

  而更过份的是，不久一个债主看上了舒绣文年轻活泼，要纳她为妾，看在钱的份上，她那个曾当过教师、为人师表的父亲竟然同意了，还坚决地说：“你要不去，我就不认你这个不孝女儿。”

  这让舒绣文十分寒心，她听人说上海挣钱非常容易，索性就从北平前往上海，想找份收入高的工作。

  1931年，她来到上海，先在淮海路上一家俄式西餐馆打工，在那里认识了常来吃饭的电影业人士应云卫、李丽莲等人，经他们推荐，她在天一电影公司找到一份普通话教员的工作，一个月工资30元，冲着这份高薪，舒绣文一头扎进了演艺界。

  当时，她在电影公司里为老板邵醉翁夫人当国语教师，邵醉翁是著名影视商人邵逸夫的哥哥，也是邵氏兄弟公司的开创者。

  有一天，公司正在拍摄《云兰姑娘》，恰好缺一个只有几个镜头的配角，导演邵醉翁看见舒绣文站在一旁，就叫她过来演一下。

  这是舒绣文第一次站在镁光灯下，灯光亮得刺眼，外面还围着很多看热闹的人，舒绣文紧张得手足无措，结果上场时被电线绊了一下，走得跌跌撞撞。

  但她的先天条件却没有优势，相貌不出众，个子偏矮，中学没读完，充其量算是小学毕业，也没受过专业训练，但舒绣文虚心好学又有悟性，以锲而不舍的精神琢磨着动作、神情、语言的各种细微表达。

  她长得不美，年轻时，舒绣文对自己的容貌很是担忧，痛下决心改善外形，她每天晚上睡觉前都用胶水把上眼皮粘出一条折痕，硬是睁着眼睛睡了几年觉，把自己的单眼皮改造成了双眼皮，但另外的地方她就无法改变了，她的宽下巴和脸部的硬朗线条，让她无另外的女演员特有的柔美风姿，与胡蝶、阮玲玉、周璇等人相比，容貌显得普通无奇。

  为了提升自身形象，她一下班，就以“许慎”、“苏谦”的假名去补习班学文化、学表演、练形体，用气质和演技弥补先天的不足。

  20岁时，她已经陆续在集美歌舞团、上海明星影片公司参加了不少演出，舒绣文不爱争角抢戏，无论主角配角她都认真演、下功夫琢磨，还经常记笔记写心得，擅长用细微表情和动作展现人物性格特点和内心。

  不久，田汉邀请她在话剧《名优之死》中扮演女主角刘凤仙，而“刘凤仙”是京剧名伶，为了演活这一个角色，舒绣文拜京剧名家魏鹤龄为师，一连数月，苦练京剧基本功，了解京剧艺人生活，彩排之后，田汉来到后台，惊喜地握着她的手道：“演得不错，很像！”还挥毫为她写了八个字：“锲而不舍，金石可镂。”

  1935年，她在电影《夜来香》中为大美人胡蝶配戏，大家本以为她被国色天香的胡蝶一衬托，肯定黯淡失色，哪知她在剧中的表演可圈可点，从此一炮而红。

  此后，她演遍了古今中外的女人，贤良的、温柔的、刚烈的、蛮横的、懦弱的、傲慢的……任何角色她都拿捏得恰到好处，入戏极深，演绎得生动深刻。

  1946年，她在《一江春水向东流》里饰演虚荣狠毒的交际花李丽珍，一开始，舒绣文并不想接这一个角色，甚至很厌恶这一个角色，后来编导蔡楚生和郑君里一起给她做工作，她才答应接戏，并认真琢磨角色的内心和神情，从而演活了这一人物。当年，全国评出10部优秀影片，舒绣文主演的两部都名列其中，《一江春水向东流》名列第一，《裙带风》名列第三，她也被评为“最出色的女演员”。

  1957年，舒绣文调到北京人艺，她因早年生活困窘，患有风湿性心脏病，身体欠佳，但一上话剧舞台，便光芒四射，成为台上的焦点。《北京人》里隐忍懦弱的愫芳，她演来丝丝入扣；《骆驼祥子》里刁蛮泼辣的虎妞，更是神采飞扬。

  当时，舒绣文演的“虎妞”成为人艺一绝，在北京无人不知，周恩来与夫妇多次观看这部话剧，还曾到后台探望舒绣文。

  著名戏剧家欧阳山尊认为：“虎妞成为她的顶峰之作，风靡北京。她读词，文艺界的人认为是一绝。”

  而作为当时人艺的第一大腕，舒绣文只要有空就去为青年演员当配角、跑龙套，表演得同样卖力。

  2005年，在中国电影诞生百年之际，舒绣文被评为“中国电影百位优秀演员”。

  3、情路坎坷，中年弃世，养子在她身后才知线岁就孤身一人闯荡上海滩，因此一直渴望家庭亲情，但她的婚姻生活却十分坎坷。

  16岁时，带她来上海的报社记者禇先生，一到上海就想逼迫舒绣文与他同居，以此作为帮她找工作的条件，而舒绣文却发现他是个有妇之夫，舒绣文性子刚烈，当即与他一刀两断，宁可出去打工帮佣，也不愿再见到他。

  进入演艺界后，她与一位电影摄影师结婚，但婚后不久，她与一个男演员因戏生情，舒绣文为了不伤害丈夫，提出了离婚，但她是个传统女性，与这个过度热情开放的男演员不久就产生了难以弥补的矛盾，也分了手。

  此后，她在重庆与热爱文艺的商人吴绍苇结婚，吴绍苇是山东人，家族传统开钱庄生意，但吴绍苇却一心迷恋话剧和电影，经人介绍认识了舒绣文后，索性改行，关了钱庄，当上了电影制片。

  他们俩志趣相投，但吴家是大家族，对“戏子”身份的舒绣文不太接纳。舒绣文因身体缘故不能生育，抱养了好姐妹的儿子抚为己有，起名叫舒兆元。

  建国后，吴绍苇成为上海电影厂的制片，1957年，舒绣文调往北京人艺，希望丈夫能与自己一起同行，吴绍苇推托说：上影厂的工作离不开，等一年再说。

  但第二年，他向舒绣文提出了离婚，不久后，吴绍苇再婚，过上了他想要的平淡生活，而舒绣文则与儿子相依为命。

  吴绍苇性情温和、不爱表达，与舒绣文好强上进的个性反差很大，两人的家庭出身不同，地位越来越悬殊，在家中，常常是吴绍苇操持家事，而舒绣文到处拍戏开会，这让吴绍苇心存失落。

  1970年，舒绣文去世后的第二年，吴绍苇对追问他的儿子解释说：“你妈妈政治地位慢慢的升高，我觉得我得仰头看她了，我越来越累……”

  而文革到来后，舒绣文遭到迫害，经常遭到批斗，被造反派打骂。身处是非的漩涡，舒兆元也受连累下放，听到舆论的各种非议，他对母亲也有了误解。

  1969年，舒绣文病情加重，因为肝硬化排不出腹水，身上瘦得皮包骨，可肚子却高高隆起，小腿肿胀得像萝卜，积水从崩裂的皮肉处渗出，已经到了生命的尽头。

  住进北京同仁医院后，她想到自己的时间不多了，让儿子的女友曲青云给身在干校的儿子发去电报，但舒兆元却没有前来，可能是无法请假，也可能是没意识到这一次会是永别。

  3月16日晚，舒绣文换上平时喜欢穿的黄色毛衣，梳好头发，显得有些反常，半夜她突然翻身坐起，大声呼喊着：“兆元！兆元！”几个小时后，在3月17日上午，舒绣文在病痛的折磨中与世长辞，临终还在呼唤着儿子的名字，终年54岁。

  在给儿子的遗书中，舒绣文交代他把自己所有的积蓄几万元全部上交组织，她说：“我给你留下的不是金钱，不是地位，也不是荣誉，而是刻苦学习的精神，忘我的精神，奋斗的精神……”

  直到母亲身后，舒兆元才清楚自己并不是她亲生的孩子，而多年来舒绣文待他的情份却不比亲生母亲逊色，文革后，舒绣文被，恢复了名誉，这一切都加深了舒兆元的愧疚之情。

  后来，他走上了和母亲一样的演艺道路，曾在电视剧《水落石出》中扮演了刑警大队长的角色，并多次提笔为母亲写下回忆文章，表达对母亲的追念。